|
Человек, поставивший перед собой задачу написать хорошую книгу, должен учитывать интересы читателей, актуальность темы. Не менее важно создать такой сюжет, который держал бы в постоянном напряжении, чтобы читать произведение было действительно интересно.
Пожалуй, одним из самых ярких представителей современной русской литературы, который смог опровергнуть бытующее среди современных литературоведов мнение, что «всё уже написано», стал Сергей Лукьяненко.
Возможно, услышавшим имя этого незаурядного писателя сразу представляются мрачные, непонятные картины из кинофильмов «Ночной - и «Дневной дозор». Многие читатели, предпочитающие классическую литературу, с негодованием отбрасывают даже мысль о прочтении книги фантастического жанра. Сказывается влияние общественного мнения: «фантасты пишут об иллюзорном мире, их книги не могут быть полезны для нашей реальности». Я могла бы опровергнуть это утверждение, приведя хотя бы тот аргумент, что писатели-фантасты, как показало время, предсказывают появление важнейших технологических изобретений за много лет до того, как их чертежи «возникают» в гениальных умах ученых. Однако мне показалось лучшим дать развернутое доказательство своего убеждения (фантастический жанр имеет право на достойное место в литературе, так как является неотъемлемым элементом духовного образования человека), используя в качестве примера мою любимую книгу Сергея Лукьяненко «Лабиринт Отражений».
Художественное пространство «Лабиринта отражений» Новый мир
То, что Лукьяненко талантлив, думаю, доказательств не требует.
(Виталий Каплан)
Книга «Лабиринт отражений состоит всего из пяти частей. Пять частей нового мира, пять частей необычной жизни, пять частей, способные перевернуть мировоззрение человека.
Сергей Лукьяненко начинает книгу с описания красоты внутреннего мира главного героя Леонида:
«Хочется закрыть глаза. Это нормально. Цветной калейдоскоп, блестки, искрящийся звездный вихрь — красиво, но я знаю, что стоит за этой красотой.»
А скрывается за всей этой гаммой красок новая реальность, придуманная писателем, которую он назвал просто – Глубина:
«Ее называют «дип», но мне кажется, что по–русски слово звучит правильнее. Заменяет красивый ярлычок предупреждением. «Глубина!» Здесь водятся акулы и спруты. Здесь тихо — и давит, давит, давит бесконечное пространство, которого на самом деле нет.»
Диптаун – это город не будущего, как следовало бы ожидать, это наша современность, воплощенная в реальность фантазия всех любителей виртуальной жизни. В настоящее время остается еще много людей, которые желают избавить себя от необходимости ежедневно удовлетворять материальные потребности (будь то еда или теплая одежда), они готовы отказаться от собственного тела и «вживить» свое сознание в виртуальный мир, чтобы наслаждаться бессмертием и безграничными возможностями.
Лукьяненко дал читателю шанс почувствовать себя человеком будущего, который живет и работает в виртуальном мире, со своими законами, достоинствами и недостатками:
«В общем–то, она добрая, глубина. По–своему, конечно. Она принимает любого. Чтобы нырнуть, нужно немного сил. Чтобы достичь дна и вернуться – куда больше. В первую очередь надо помнить — глубина мертва без нас. Надо и верить в нее, и не верить.
Иначе настанет день, когда не удастся вынырнуть.»
Заинтересовавший меня автор, как и любой другой писатель-фантаст, не уделяет большого внимания деталям осуществления своей безумной идеи: поселить всех ныне живущих в виртуальные города, - его больше интересует то, как персонажи будут реагировать и действовать, попав в такую ситуацию. Однако писатель всё же не может оставить без внимания способ подключения к Глубине, иначе бы вся книга потеряла свою значимость – читатель не смог бы почувствовать себя в совершенно измененном мире, не зная, как этот мир появился:
«Первые движения — самые трудные. Комната небольшая, стол стоит посередине, жгуты проводов от компьютера тянутся к УПС — установке бесперебойного питания, в углу, и дальше — к розетке. Тонкий провод уходит к телефонной линии. У стены, под роскошным ковром, тахта, у открытой двери на балкон — маленький холодильник. Самое необходимое. Пять минут назад я проверил, что лежит в холодильнике, так что голод в ближайшие сутки мне не грозит.»
Сутки. Да, герои Лукъяненко готовы совершенно забыть «прелести» реального мира на целых двадцать четыре часа и даже дольше, потому что для них он просто больше не имеет значения: «Нет, это не попытка к бегству, это скорее добровольное заточение.»
«Двадцать пять миллионов постоянного населения — самый крупный мегаполис мира.»
После этой фразы становится по-настоящему страшно: как столько людей могли отказаться от нормальной жизни и предаться соблазну реальности несуществующего мира? А ведь здесь скрывается прямое сравнение с нашими современниками, которые готовы день и ночь сидеть в Интернете, влюбляться в иллюзорных людей и горько разочаровываться, встретившись с ними в настоящей жизни. После этой фразы читателю не остается ничего, кроме как смириться с тем, что миллионы людей предпочли виртуальную жизнь реальному миру, и самому нырнуть в Глубину.
В Диптауне подъезды «очень-очень чистые». Мечта всех наших соотечественников, не правда ли? Город чем-то похож на современную Москву, большой, суетный мегаполис:
«Я смотрю в окно — мелькают жилые кварталы, набитые небоскребами со всякой мелкой шушерой Диптауна, огромные, роскошные офисы компаний… Конечно, полно и офисов фирм по продаже мебели, жратвы, недвижимости, туристических агентств, транспортных компаний, клиник... Мало–мальски жизнеспособная компания стремится открыть в Диптауне свое представительство.»
Это мир, от которого невозможно оторваться: «Трудно жить без виртуальности, если хоть раз в ней побывал.»
Обзор персонажей и Сюжет
Леонид («Стрелок», «Элениум», «Иван-царевич») — дайвер, получающий интересный заказ, от загадочного Человека-Без-Лица.
Ромка («Серый Волк») — дайвер, напарник Леонида
Фридрих Урман — глава корпорации «Аль-Кабар»
Шурка («Маньяк») — хакер, программист, специалист в области «вирусологии»
Вика («Мадам») — дайвер, хозяйка виртуального заведения «Всякие забавы»
«Зуко» («Маг», «Компьютерный Маг») — хакер, штатный программист
виртуального заведения «Всякие забавы»
Дима Дибенко — хакер, изобретатель программы «Deep».
«Неудачник» — игрок в «Лабиринт смерти», застрявший на 33-м уровне
«Алекс» — игрок в «Лабиринт смерти», жаждущий мести.
Дик («Крейзи Тоссер») — штатный дайвер игровой корпорации «Лабиринт смерти».
«Анатоль» — штатный дайвер игровой корпорации «Лабиринт смерти».
Остановим свое внимание на главном герое. Для такого своеобразного мира, как Глубина, автор выбирает необычного по своим способностям героя. Он – дайвер, отличающийся от обычных пользователей виртуального мира тем, что он способен «выныривать» из Глубины только при помощи своего сознания, когда появляется такая необходимость. Это дает ему значительные преимущества; поэтому и другие дайверы всегда идут на рискованную, высокооплачиваемую работу.
Так и Леонид соглашается на преступление: украсть у большой страшной корпорации «Аль-Кабар» новейшую программу, что вскоре для него заканчивается плачевно: его ловят.
Однако дайверы – очень ценный рабочий капитал; и Леониду предлагают сделку: свободу и деньги за небольшое поручение - вытащить с 33го уровня знаменитой игры в Глубине «Лабиринта Смерти» несчастного игрока, прозванного Неудачником, который не может «вынырнуть» из Глубины и обречен на медленную смерть.
Лукьяненко проводит экскурсию для читателей по уникальному миру Глубины, выбрав в качестве гида совершенно обычного в жизни и необыкновенно талантливого в виртуальной реальности Леонида.
Использовав такой литературный прием, писатель смог отразить все стороны жизни российских граждан в своем произведении, не отходя от основного сюжета. Он просто перенёс московские реалии на несуществующий город Диптаун.
Сюжет и основные проблемы, затронутые в произведении
В своей статье «Прыжок сквозь человеческое», опубликованной в газете «Книжный клуб», литературный критик Вера Петровна замечает: «В романах Сергея Лукьяненко мы не найдем ни ритмизированной клиповой ассоциативности, ни тонкого психологического рисунка, ни настоящей работы с языком как материалом художественного текста. Фантастика - жанр интеллектуальный, в нем человеческие драмы и поэтические образы всего лишь строительный материал. Задача писателя-фантаста состоит в моделировании феноменов, достаточно актуальных для современного сознания.»
И действительно, «В Лабиринте отражений» Лукьяненко упрощает литературный язык и выбирает сюжет, полностью соответствующий жанру – киберпанку.
Киберпа;нк (англ. cyberpunk, от слов cybernetics — кибернетика и punk — отребье, панк) — поджанр научной фантастики, описывающий мир недалёкого будущего, в котором высокое технологическое развитие соседствует с глубоким социальным расслоением, нищетой, бесправием, уличной анархией в городских трущобах. Киберпанковые сюжеты часто построены вокруг конфликта между хакерами, искусственным интеллектом и мегакорпорациями. Киберпанковские миры, как правило, являются постиндустриальными антиутопиями и описывают общество, находящееся на пороге бурных социальных и культурных преобразований, где новые технологии используются способами, не предусмотренными их создателями («улица найдёт собственное применение вещам»).
«Интеллектуальные модели Сергея Лукьяненко холодны. Блеск их не греет сердце, и собраны они из стандартных - в художественном плане - литературных блоков. По большому счету, Лукьяненко работает не с образом, а с философской и этической проблемой», - продолжает свою мысль Вера Петровна, и я совершенно согласна с её точкой зрения, что «творчество фантаста Сергея Лукьяненко может служить примером тому, что можно совместить в одном произведении».
Само название произведения ясно говорит о том, что автор стремился отразить в своей книге важные социальные проблемы современной России. Жизнь в государстве, гордо носящем название демократического, но невыполняющего своих обязательств перед гражданами, заставляет людей задумываться о том, стоит ли вообще к чему-то стремиться, как то реализовать себя в настоящей жизни, где ни на что нет времени. Вот и приходится многим сидеть за равнодушно горящими мониторами компьютеров, медленно вытягивающими из людей их жизненные силы, просто потому что единственной «спасительной гаванью» для них остается Всемирная Сеть.
Человек, у которого есть выход в Интернет, может легко создать свой идеальный образ для тех людей, с кем он общается в виртуальности. Лукьяненко пишет об этом с иронией:
«Гибрид Арнольда Шварцнеггера в молодые годы и Клинта Иствуда в пожилые. Очень, очень смешно. Мужчина ловит мой насмешливый взгляд и ускоряет шаги»; «Надевать внешность известных людей — это дурной тон».
Главный герой дайвер Леонид редко использует оригинальную возможность жителей Глубины менять свою внешность. Он старается искренне верить, что виртуальная жизнь ничем не отличается от реальной:
«Не удержавшись, выглянул с балкона. Пустой банки, которую в виртуальном пространстве я выкинул на улицу, там конечно же нет. Что ж, устраним различия.»
Поверить на какой-то момент ему удается, так как современные (для временного пространства книги) технологии позволяют передавать при помощи специальных костюмов осязательные и обонятельные ощущения; автор с любовью пишет об иллюзорных чувствах несуществующего мира: «Тепло руки, терпкость вина, прохлада вечернего бриза и аромат цветов, плеск теплых волн, луна в небе и колкий песок под ногами, – неужели тебе не нравится все это?»
Отвечает на этот вопрос еще один персонаж книги, журналистка Надежда Мещерская, которая даже не является главной героиней произведения, но произносит ключевую фразу: «Для этого существует реальность…»
Даже голосу компьютерным программам люди, которые не хотят полностью расстаться с реальным миром, дали человеческие интонации: «– Неэтично... — скорбно шепчет «Виндоус–Хоум»».
В Диптауне не все люди смирились с необходимостью жить в другом, ненастоящем мире:
«Мы люди новой эпохи. Виртуальность может изменить мир, а мы предпочитаем гримировать ее под старые догмы. Нанотехнология, используемая для имитации выпивки — это хуже, чем микроскоп для забивания гвоздей...»
Они даже основывают собственное движение: «Александровцы — последователи одного писателя–фантаста из Питера. Они не то выступают за сращивание человека с компьютером, не то ожидают от виртуальности каких–то немыслимых благ.»
Как это похоже на многочисленные общественные движения в России, которые стремятся выполнить какие-то абстрактные национальные идеи, толком не разобравшись в экономической, социальной и политической системе страны!
Лукьяненко нигде не приводит больших лирических отступлений, он вкладывает свои мысли и идеи в монологи персонажей. Например, та же журналистка Вера, которая появляется в книге всего один раз, замечает: «У каждой нации свои комплексы...»
«Утечку умов», которая началась еще в советское время и не прекратилась по сей день, Лукьяненко тоже не оставляет без внимания: «Все изменилось, когда бывший московский хакер, а ныне преуспевающий американский гражданин Дмитрий Дибенко изобрел глубину. Маленькую программу, влияющую на подсознание человека.»
Он описывает в своем произведении еще два способа ухода от реальности наших современников: ролевые и компьютерные игры: «Есть игры. И есть Игры. Разница в долголетии».
Главная мысль произведения концентрируется в всего в одной фразе: «Виртуальность отняла у нас небо». Дальше Лукьяненко объясняет свою мысль: «Мир уходит в глубину. В отражение реальности. Зачем летать к Луне или Марсу, если здесь уже доступны любые планеты? Пропал азарт. Пропал интерес.»
Писатель-фантаст очень символичен. Он позволяет читателю с головой окунуться в художественную реальность произведения, но сам предупреждает: «На экранчиках шлема — густая синь с белой фигуркой парящего, или, скорее, падающего человека. Известный всем значок дипа, глубины, виртуального мира.»
Появляется ощущение аналогии с пьесой Максима Горького «На дне». Люди, в своем стремлении механизировать свою жизнь, теряют не только способность к нормальному восприятию реальности, но и утрачивают систему нравственных ориентиров: в Диптауне есть даже бордели, посещение которых жители глубины не считают изменой своим реальным супругам («Ну какая, к черту, измена — заглянуть в виртуальный публичный дом? Там же все — ненастоящее!»); опускаются на самое дно, откуда практически нет возврата.
Главному герою удается сохранить жизненные принципы, он даже за Медаль Вседозволенности (программа, дающая своему обладателю безграничные возможности) не соглашается выдать нанявшему его Человеку-Без-Лица одинокого потерявшегося в необъятном космическом пространстве инопланетянина (Неудачника), который по непредсказуемой воли судьбы попал в Глубину.
Леонид возвращается в реальный мир со своей возлюбленной Викой . Здесь прослеживаются традиции творчества Ф.М.Достоевского. В чём-то «Лабиринт отражений» очень похож на «Преступление и наказание» великого русского классика: Леонид, так же, как и Раскольников чувствует, что свободен от любых ограничений, выбирает свой путь, не совсем соответствующий моральным принципам, знакомится с девушкой легкого поведения Викой, и в результате прохождения множества душевных и физических испытаний возвращается в нормальное течение жизни, познает себя и окружающий мир:
«Это мой мир.
Щедрый и безграничный, шумный и безалаберный. Человеческий. Он станет лучше, изменится вместе с нами, только надо верить в это. Не блуждать в лабиринтах, когда выход рядом. Не влюбляться в отражения, если рядом живые люди.»
Не побоюсь даже назвать «Лабиринт Отражений» современным вариантом «Преступления и наказания» Достоевского.
Книга и фильм
Конечно, столь остросюжетную и яркую книгу не могли оставить без внимания современные продюсеры. «Лабиринт Отражений» решили экранизировать.
Книга “Лабиринт отражений” началась со спора фантаста Сергея Лукьяненко и художницы Яны Ашмариной. Спорили о возможности написать не типичный (асоциальный, бунтарский, “панковский”), а лирический, нравственный, бытовой киберпанк. Сергей Лукьяненко, уже выпустивший к тому времени несколько книг, вышел из спора победителем.
Именно такую кинофантастику жаждут видеть современные зрители — качественно и принципиально отличающуюся от имеющихся образцов. Потому что она ближе к людям. Смотришь на экран — и видишь собственное отражение.
Наверное, по этой же причине фильм “Глубину” (так назвали экранизованную версию «Лабиринта Отражений») зрители не воспринимают как киберпанк.
Режиссер фильма Михаил Хлебородов признается, что из всей литературы фантастика ему ближе всего, ведь в юности он тратил свободное время на просмотр “импортных” фантастических фильмов вроде “Чужого” и “Хищника”. Книга Лукьяненко очень понравилась талантливому клипмейкеру, и он с особенным удовольствием взялся за подготовку к ее экранизации.
Изначально сценаристами были назначены киевские писатели Марина и Сергей Дьяченко — сценарий, написанный ими, отлично передавал дух книги. Но он был слишком литературным и не очень-то годился для «экшена». Была предпринята попытка режиссера и сценаристов объединить усилия, но помешало расстояние между столицами, которое не удалось покрыть даже всемогущественной сетью Интернет — на написание одной сцены уходило около двух недель.
Понимая все сложности работы между двумя далекими друг от друга городами, продюсер фильма Юсуп Бахшиев попросил Михаила попробовать написать самому. Сергей Лукьяненко не вмешивался в работу, но внимательно прочитывал каждую новую редакцию, пока сценарий не был закончен и утвержден.
Чтобы вписать книжный мир Глубины в строгие рамки фильма, пришлось основательно проредить сюжет и определиться, какая из сюжетных линий важнее — Вики или Неудачника. Решили, что образ инопланетянина, попавшего в глубину, всё же интереснее; подбор актера на эту роль был очень долгим и тщательным. А с исполнителем роли Леонида определились сразу. Им стал Гоша Куценко, известный зрителю по “Антикиллерам” и роли Игната в “Ночном дозоре”.
Роли в «Глубине»
Леонид — Гоша Куценко (“Мама, не горюй”, “Антикиллер 1-2”, “Ночной дозор”)
Дмитрий Дибенко — Михаил Ефремов (“Антикиллер 1-2”, “В движении”)
Маньяк — Сергей Бугаев (“Асса”)
Ромка — Марат Башаров (“Олигарх”, “72 метра”)
Фридрих Урман — Рутгер Хауэр (“Плоть и кровь”, “Попутчик”, “Фатерланд”)
Рейд — Кристофер Ли (“Дракула: Князь тьмы”, “Звездные войны: Эпизод 2”, “Властелин Колец”)
Дик — Юсуп Бахшиев (“Антикиллер”, “В движении”)
Вилли Гильермо — Гари Бьюзи (“Хищник-2”, “В осаде”, “Солдат”)
Алекс — Джек Бьюзи (“Звездный десант”, “Идентификация”)
Водитель Дибенко — Виктор Сухоруков (“Брат 1-2”, “Антикиллер”)
Бармен — Иван Бортник (“Место встречи изменить нельзя”, “Антикиллер 1-2”)
И всё-таки фильм, как бы хорошо он не был снят, и какие бы талантливые актеры в нем не играли, не может заменить прелесть чтения оригинала.
«Человек уходит в Глубину, надеясь избежать одиночества, а на самом деле все больше и больше в нем увязает, так как Глубина — это не лекарство, не спасение от чего-то, а зеркало нашей жизни», — говорит режиссер фильма Хлебородов, но это его личная точка зрения, которая может совершенно отличаться от читательской.
Книга Сергея Лукьяненко «Лабиринт отражений» - прекрасное доказательство того, что жанр фантастики может и должен занимать достойное место в литературе, так как за водоворотом событий и приключений главных героев, скрывается отражение современной жизни, искусно описанное автором в зеркале его творчества.
(весна 2007-го года)
Источник: www.proza.ru
|
|
